1995

Comme beaucoup d’autres, j’ai découvert le nom de Miossec dans les colonnes des Inrocks alors mensuels. La démo de Boire figurait mois après mois, dans la playlist de Jean-Daniel Beauvallet. Quelques semaines avant sa sortie, je gagnais grâce à une sorte de jeu-concours un CD trois titres promotionnel, avec dessus « Non non non non (je ne suis plus saoul) », « Crachons veux-tu bien » et « Regarde un peu la France ».
Jusque-là, j’écoutais surtout le rock indépendant de l’époque (les Pixies, Frank Black), les grands classiques comme Bowie, Lou Reed, The Clash ou du hip hop (A Tribe Called Quest, Public Enemy, etc). Ce qui était chanté en français ne me parlait pas, ne m’attirait pas. Les textes de Gainsbourg me semblaient trop littéraires, trop malins. L’irruption des mots crus de Miossec, l’aspect étrange de ce groupe au nom presque exotique pour moi (vivant dans les Vosges), ont provoqué en moi une sorte de choc émotionnel et esthétique. Enfin, des chansons auxquelles je pouvais m’accrocher, une manière de dire les choses qui n’étaient ni convenues ni consensuelles. L’album Boire a ainsi été un des disques que j’ai le plus écoutés pendant cette année 1995, collection de vignettes folk-rock fort en gueule qui dépareillait dans le paysage (et ma discothèque) Ensuite, il y a eu un concert vécu par procuration (car diffusé par France Inter), électrique et rageur, avec une version puissante de « La Fille à qui je pense ». A l’été 1996, un vrai concert : j’ai vu Miossec en concert aux Eurockéennes de Belfort (cette année-là, il y avait aussi Nick Cave and The Bad Seeds rejoints par Pj Harvey au rappel).
Dès lors, Miossec a été une sorte d’ami lointain, un grand frère désabusé avec qui j’ai pris une sorte d’abonnement virtuel. Car après Boire vint Baiser, deuxième chapitre plus rock et fiévreux… Depuis, bien sûr, j'ai découvert d’autres pans de la chanson française (Bashung, Gainsbourg devant le génie duquel j’ai dû céder, etc.)